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南歌子·轉(zhuǎn)眄如波眼

[唐代]：溫庭筠

拼譯繁原

轉(zhuǎn)盼如波眼，娉婷似柳腰。花里暗相招，憶君腸欲斷，恨春宵。

寫(xiě)人抒情相思

南歌子·轉(zhuǎn)眄如波眼譯文及注釋

譯文

轉(zhuǎn)動(dòng)的明眸，流盼著清澈的秋波；纖秀的腰肢，如翠柳般婀娜。花叢里的幽會(huì)已成往事，深情的回憶只增添了相思的凄惻，更恨這春宵孤獨(dú)漫漫難過(guò)。

注釋

南歌子：唐教坊曲名，后用為詞牌名?！督饖Y集》入“仙呂宮”。有單調(diào)、雙調(diào)之分。此詞單調(diào)二十三字，五句三平韻。此詞詞牌，清吳綺編《選聲集》作“春宵曲”，實(shí)為同調(diào)異名。

轉(zhuǎn)盼：目光左右地掃視。盼，一作“眄”。

娉（pīng）婷（tíng）：形容姿態(tài)秀美。

暗相招：偷偷地相互打招呼邀約。此處指幽會(huì)。

恨春宵：恨春宵難過(guò)。

參考資料：

1、徐國(guó)良方紅芹注析．花間集．武漢：武漢出版社，1995：16

2、邱美瓊胡建次．溫庭筠詞全集匯校匯注匯評(píng)．武漢：崇文書(shū)局，2015：65-66

3、房開(kāi)江崔黎民．花間集全譯．貴陽(yáng)：貴州人民出版社，1997：52-53

南歌子·轉(zhuǎn)眄如波眼創(chuàng)作背景

　　溫庭筠因?yàn)槭巡挪涣b，觸怒了上層社會(huì)，為其所不容，造成了他仕途不順，屢遭失敗。他常常與放蕩子弟一同出入酒肆青樓，冶游于花間柳畔。于是以那個(gè)時(shí)代各階層女性為題材創(chuàng)作了大量作品。此詞即為其中之一，表現(xiàn)的是男子對(duì)女子的相思，也有人認(rèn)為是寫(xiě)女子對(duì)男子的相思。其具體創(chuàng)作時(shí)間未得確證。

參考資料：

1、邱美瓊胡建次．溫庭筠詞全集匯校匯注匯評(píng)．武漢：崇文書(shū)局，2015：65-66

2、房開(kāi)江崔黎民．花間集全譯．貴陽(yáng)：貴州人民出版社，1997：52-53

南歌子·轉(zhuǎn)眄如波眼鑒賞

　　此詞寫(xiě)男主人公對(duì)女子的深深思念，從男子的視角展示女子的形象，突出其思憶之苦。

　　起拍二句是寫(xiě)男子憶念中女子動(dòng)人美麗的形象：秋波如媚，柳腰娉婷?！稗D(zhuǎn)盼如波眼”，寫(xiě)眼光流盼如秋波般清澈、閃耀；“娉婷似柳腰”，表現(xiàn)女子的美妙身段：這兩句都運(yùn)用了比喻手法。那次幸福的歡會(huì)女子給男主人公留下難忘的印象，為思憶之苦先墊上一筆。接著“花里暗相招”一句是寫(xiě)當(dāng)時(shí)的幽會(huì)，歡樂(lè)的幽會(huì)也給男主人公留下難忘的記憶，再為思憶之苦墊上一筆。這三句純是以女方的倩影襯托男子的情思。有了前面三句的鋪墊，后面寫(xiě)男主人公的思憶之苦就很自然了。后二句“憶君腸欲斷，恨春宵”，直抒相思情深，春宵難遣。尤其是“腸欲斷”“恨春宵”六字，生動(dòng)地把主人公為情所苦的形象突顯出來(lái)。

　　此詞雖然用語(yǔ)普通，甚至有些俚俗，但在如此短小的篇幅中有今昔對(duì)比，有敘事有抒情，跌宕多姿，別具特色。

上一首：納蘭性德《昭君怨·深禁好春誰(shuí)惜》

下一首：王國(guó)維《阮郎歸·美人消息隔重關(guān)》

溫庭筠簡(jiǎn)介

唐代·溫庭筠的簡(jiǎn)介

溫庭筠（約812—866）唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱(chēng)。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(zhǎng)被貶抑，終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)稱(chēng)“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫(xiě)閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱(chēng)“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。

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