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東坡引·隴頭梅半吐

[宋代]:袁去華

隴頭梅半吐。江南歲將暮。閑窗盡日將愁度。黃昏愁更苦。

歸期望斷,雙魚(yú)尺素。念嘶騎、今到何處。殘燈背壁三更鼓。斜風(fēng)吹細(xì)雨。

東坡引·隴頭梅半吐鑒賞

  袁去華善寫(xiě)眷戀懷人之詞,抒寫(xiě)別離相思,情意深厚。這首詞是代思婦立言,以思念歸人的情思寄托他的志向和感情。

  詞的上闋以景起,以情結(jié)。首句寫(xiě)景兼點(diǎn)時(shí)令,而于景物中獨(dú)取高潔狷介的梅花。但“隴頭梅半吐”,山丘之端的寒梅含苞未吐,開(kāi)首就顯出景象蕭索,意興闌珊,點(diǎn)明在開(kāi)春之前。次句直敘在江南歲末,本來(lái)年終歲末是羈旅者的歸期,也是思婦情思最深、盼歸心切的日子。《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)·君子于役》:“君子于役,不知?dú)w期,曷至哉?雞棲于塒,日之夕矣,羊牛下來(lái),君子于役,如之何勿思?”但此詞三四句極寫(xiě)思婦的憂慮,一連用了兩個(gè)愁字:“閑窗盡日將愁度,黃昏愁更苦。”整日在窗前戶旁,明知無(wú)望也空自悵望,在柔腸百結(jié)中伴和著綿綿愁思度日。到了黃昏,這歲暮、日暮,家家盼得歸人之時(shí),極寫(xiě)無(wú)望中的失望,把思婦的愁思推向頂端,使人看到一個(gè)在銘心刻骨的相思中悲傷失望已極、如坐愁城的少婦形象。

  詞的下闋以情起,以景結(jié),一開(kāi)始就點(diǎn)明了憂愁的緣由是沒(méi)有接到丈夫報(bào)歸的家書(shū):“歸期望斷,雙魚(yú)尺素。”古代書(shū)札相遺,以絹素疊成雙魚(yú)之形,古詩(shī)中有“尺素如霜雪,疊成雙鯉魚(yú)”之句。“念嘶騎、今到何處?”這里用借代的手法以“嘶叫的坐騎”指代騎在馬背上的丈夫。作者寫(xiě)了思婦失望無(wú)奈的黯淡心緒后,又從情語(yǔ)轉(zhuǎn)到景語(yǔ):“殘燈背壁三更鼓,斜風(fēng)吹細(xì)雨。”燈油將盡,燈光慘淡,長(zhǎng)夜不寐,思婦仍無(wú)絲毫睡意,只聽(tīng)得墻背后傳來(lái)三更鼓聲。細(xì)雨被風(fēng)吹著斜打著墻壁,淅淅瀝瀝,連綿不斷,正象思婦的愁緒一樣,這又反襯出思婦悵傷已極的孤寂心境。

  整首詞以景起,以景結(jié),前后相照應(yīng),如劉熙載所說(shuō),在袁去華的筆下,“詞或前景后情,或前情后景,或情景齊到,相間相融,各有其妙”(《藝概·詞曲概》)。這首詞的語(yǔ)言生動(dòng)流暢,妙筆如環(huán),作者抒寫(xiě)思婦的衷曲從心靈深處自然流露出來(lái),婉轉(zhuǎn)曲折,真切感人。

  袁去華生活在南宋初期,素來(lái)有志恢復(fù),“記當(dāng)年,攜長(zhǎng)劍,覓封侯”(《水調(diào)歌頭》)。但他一生只在湖南善化、醴縣、石首等地?fù)?dān)任過(guò)地方官,而且為了同情百姓的苦難,反對(duì)郡守征賦而遭到謫降和“紛紛毀譽(yù)”。寄概國(guó)事于香草美人是詩(shī)詞的傳統(tǒng)手法,作者在此詞抒寫(xiě)的滿腔憂愁和失望,不是狹隘的個(gè)人感情,而是與南宋朝廷衰頹不振的局面緊緊聯(lián)系在一起的。權(quán)奸當(dāng)?shù)溃瑘?bào)國(guó)無(wú)路,恢復(fù)壯志難以伸展,憂慮失望已極的情感寄寓,使這首詞的意境顯得更加深厚沉郁,耐人尋思。

袁去華簡(jiǎn)介

唐代·袁去華的簡(jiǎn)介

袁去華,字宣卿,江西奉新(一作豫章)人。生卒年均不詳,約宋高宗紹興末前后在世。紹興十五年(公元一一四五年)進(jìn)士。改官知石首縣而卒。善為歌詞,嘗為張孝祥所稱。去華著有適齋類稿八卷,詞一卷,著有《適齋類稿》、《袁宣卿詞》、《文獻(xiàn)通考》傳于世。存詞90余首。

...〔 ? 袁去華的詩(shī)(113篇)

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