高山流水·素弦一一起秋風(fēng)

　　此為酬贈詞。發(fā)端“素弦一一起秋風(fēng)”一句，緊扣小序?qū)懚℃朴趶椬嘁魳罚瑯废視r而柔情似水，時而秋聲如泣，那旋律在如春蔥般的玉指中流出，柔美、凄婉，感人肺腑。“一”的疊詞，加濃了音樂的凄婉色彩。“徽外斷腸聲”一句，化用王粲《公燕》：“管弦發(fā)徽音，曲度清且悲”強調(diào)了樂聲之悲，與“斷腸”二字意思反復(fù)，濃化了音樂的悲哀之情。“霜霄暗落驚鴻”既寫悲哀的旋律使秋天的鴻雁驚飛，又化用了曹植《洛神賦》：“翩若驚鴻，婉若游龍”來比擬丁妾的體態(tài)輕盈美妙。此乃一石雙鳥之法。“低顰處”一句，描寫丁妾的面部表情隨樂曲旋律變化而變化，時而低首皺眉，滿含悲意；時而面帶柔情，風(fēng)情萬種。“剪綠裁紅”化用趙彥昭“花隨紅意發(fā)，葉就綠情新”形容丁妾紅情綠意的纏綿之態(tài)。這兩句刻畫入微，既寫了丁妾演奏時的身姿、情態(tài)，又勾出音樂旋律的變化多端。“仙郎伴”一句，轉(zhuǎn)筆寫丁基仲與愛妾在月夜下窗櫳內(nèi)共譜新曲，奏新聲，新曲接舊曲，曲曲優(yōu)美動聽。“映月簾櫳”描繪月下美景，用以烘托伉儷的似水柔情。歇拍“似名花并蒂，日日醉春濃”以并蒂花迎春的鮮明形象比喻夫妻恩愛。“日日醉春濃”以疊詞“日日”又加以“濃”字強調(diào)恩愛之深。

　　過片，回應(yīng)上片的發(fā)端句，繼寫丁妾善音律，但不采用直敘手法，而曰：“吳中，空傳有西子，應(yīng)不解、換徵移宮”，此意是說吳中西施雖是古代著名美女，但她不曉得音律，在對比中突現(xiàn)了丁妾美而多藝。“蘭蕙滿襟懷”一句，化用屈原《離騷》：“余既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝”，以蘭蕙象征丁妾音樂旋律中富有優(yōu)美高尚的情感。“唾碧總噴花茸”一句，化用二個典故，寫丁妾詩才噴涌如花似碧及夫妻二人恩愛嬉戲之狀。此句亦是一石雙鳥。“后堂深、想費春工”一句，是小結(jié)以上，繼寫丁氏夫婦在深深的后堂內(nèi)，費盡心力作曲、彈琴、吟詩、作賦，過著幸福生活。“客愁重”一句，轉(zhuǎn)筆寫到自己，言自己客居在外，愁緒滿懷，時時聽到雨打芭蕉的音響，真是分明葉上心頭滴了，著一“寒”字，更加濃了悲戚情感。聽到丁妾的商弦秋聲，令人淚濕潸潸。此句，呼應(yīng)開頭“素弦一一起秋風(fēng)”，從個人感受中寫丁妾的音律高超。結(jié)句“恁風(fēng)流也稱”一句，言丁氏金屋藏嬌，可謂風(fēng)流之至。

　　此詞贊丁妾多才多藝。在結(jié)構(gòu)上紆回曲折，在手法上多種多樣，有對其音樂的正面描寫，又有從聽者感受的側(cè)面烘托；還對丁妾的美姿、情態(tài)的側(cè)面描寫。如此將其善絲竹、會吟誦、有美姿、品德好、夫妻恩愛等交錯而寫；顯得生動活潑而有序。此外，在遣詞造語上亦有獨到之處，在用典上，時而由典語中化出新詞，時而又在原典中加以襯托，擴大詞境。