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青春花姊不同時(shí)。凄涼生較遲。

出自宋代吳文英的《醉桃源·芙蓉

青春花姊不同時(shí)。凄涼生較遲。艷妝臨水最相宜。風(fēng)來(lái)吹繡漪。

驚舊事,問長(zhǎng)眉。月明仙夢(mèng)回。憑闌人但覺秋肥。花愁人不知。

青春花姊不同時(shí)。凄涼生較遲。譯文及注釋

譯文

荷花與百花開花于不同的時(shí)間,荷花因開花太遲而孤寂異常。荷花紅裝綠裳搖曳在碧水邊是最合適的,風(fēng)吹荷花,使水中的倒影也在搖曳起舞,水面上形成了彩色的漣漪。

如當(dāng)年的趙飛燕一般在風(fēng)中翩躚起舞,如欲仙去,卻忽然從仙夢(mèng)中驚醒,只見月明如水。驚于舊事,便向旁邊的侍女詢問。可惜身倚欄桿的人只知道秋天的蓮大藕肥,卻不知荷花的凋零悲愁。

注釋

醉桃源:詞牌名,又名“阮郎歸”等,雙調(diào),四十七字,上片四句四平韻,下片五句四平韻。

芙蓉:即荷花。

青春:春季。

花姊:指先于芙蓉開放的其他花,因時(shí)節(jié)早于芙蓉,故曰“花姊”。姊,一作“柳”。

繡漪(yī):形容漣漪如繡。漪,指漣漪,細(xì)小的水波。

舊事:似指漢宮舊事。

長(zhǎng)眉:這里指宮人侍女。

仙夢(mèng):似指趙飛燕風(fēng)中托舞欲仙去之事。

秋肥:形容秋季萬(wàn)物成熟肥美。

參考資料:

1、馬興榮,劉乃昌,劉繼才 主編.全宋詞 廣選·新注·集評(píng) 4.沈陽(yáng):遼寧人民出版社,1997年:809

2、趙慧文,徐育民 編著.吳文英詞新釋輯評(píng).北京:中國(guó)書店,2007年:357-358

3、上海辭書出版社文學(xué)鑒賞辭典編纂中心 編.吳文英詞鑒賞辭典.上海:上海辭書出版社,2016年:93-95

4、宋·吳文英 著;吳蓓 箋校.夢(mèng)窗詞匯校箋釋集評(píng) 中冊(cè).杭州:浙江古籍出版社,2012年:336-337

創(chuàng)作背景

  木芙蓉有春花之豐容華彩,秋花之艷質(zhì)冰骨,但卻因未能植根陶謝名門,恰如格調(diào)迥異世俗、無(wú)以自托良媒的未嫁貧女。詞人雖不遇于時(shí)世,卻有未肯俯仰俗流的心志,于是,詞人于某日創(chuàng)作此詞,借詠木芙蓉以抒寫詞人生不逢時(shí)的慨嘆。

參考資料:

1、孫虹,譚學(xué)純 著.吳夢(mèng)窗研究.上海:上海古籍出版社,2015年:375-376

鑒賞

  這是一首詠荷花詞,先通過(guò)將荷花與百花相比來(lái)突出其“凄涼”,再采用臨水漣漪襯托其綽約風(fēng)姿,然后又用擬人手法寫其孤寂,最后又以月明夢(mèng)回表其高潔。

  “青春花姊不同時(shí),凄涼生較遲。”此詞發(fā)端二句寫荷花與百花花開不同時(shí):百花開于明媚的春天,而荷花卻開在六、七月中,“占斷人間六月涼”(辛棄疾)。其中,“花姊”一詞有擬人之意;“凄涼”二字寫出荷花的無(wú)盡哀思,也表達(dá)了詞人對(duì)荷花開不逢時(shí)的同情。“艷妝臨水最相宜,風(fēng)來(lái)吹繡漪。”接著轉(zhuǎn)筆寫荷花如艷妝美人,臨水而舞,柔風(fēng)拂來(lái),漣漪如同紋繡一般細(xì)密美麗。荷花雖然生不逢時(shí),卻天生麗質(zhì)難自棄,艷妝照水之時(shí),連風(fēng)都來(lái)吹動(dòng)漣漪,形成綺麗的紋繡,以襯托其美。“驚舊事,問長(zhǎng)眉,月明仙夢(mèng)回。”過(guò)片之后,又轉(zhuǎn)筆寫荷花感嘆往事。這里,詞人以擬人手法賦予荷花以高潔的品質(zhì),同時(shí)在這個(gè)形象中寄托了自己的理想及生不逢辰的悲哀,無(wú)奈的是這種高潔品格無(wú)人看重。歷來(lái)常說(shuō)花不解人愁,如白居易《過(guò)元家履信宅》:“落花不語(yǔ)空辭樹,流水無(wú)情白入池。”方岳《春詞五首》:“花不知愁句又塵,晚寒獨(dú)自倚欄頻。”歐陽(yáng)修《蝶戀花·庭院深深深幾許》:“淚眼問花花不語(yǔ),亂紅飛過(guò)秋千去。”朱淑真《菩薩蠻·詠梅》:“人憐花似舊,花不知人瘦。”晏殘道《鷓鴣天·守得蓮開結(jié)伴游》:“花不語(yǔ),水空流,年年拚得為花愁。”此詞結(jié)尾卻說(shuō)“花愁人不知”,做翻案語(yǔ),頗為新穎,同時(shí)因有寄托而頗沉郁。

  全詞采用略貌取神法,兩句一轉(zhuǎn),從荷花生不逢時(shí)的凄涼轉(zhuǎn)到艷妝臨水的高昂,再轉(zhuǎn)到月明夢(mèng)回,方知一切都是舊事,最后歸結(jié)于“花愁人不知”,呼應(yīng)起首“‘凄涼”之意,對(duì)荷花之形只言“艷妝”二字,一筆帶過(guò),著重刻畫荷花的神。“花姊”、“艷妝”、“繡漪”,造語(yǔ)綺麗;“凄涼”、“舊事”、“夢(mèng)回”,字字哀愁,共同構(gòu)成一幅飄渺朦朧、含蓄深沉的惜花圖。對(duì)比、襯托都是從虛處下筆寫荷花之神,從而寄托了詞人的理想與怨艾,正是“詠物而不滯于物”,暗含的家國(guó)之感,蘊(yùn)藉深永,哀怨動(dòng)人。

吳文英簡(jiǎn)介

宋代·吳文英的簡(jiǎn)介

吳文英

吳文英(約1200~1260),字君特,號(hào)夢(mèng)窗,晚年又號(hào)覺翁,四明(今浙江寧波)人。原出翁姓,后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部,存詞三百四十余首,分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃,風(fēng)格雅致,多酬答、傷時(shí)與憶悼之作,號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。

...〔 ? 的詩(shī)(325篇)

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