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菡萏香連十頃陂,小姑貪戲采蓮遲。

出自唐代皇甫松的《采蓮子·菡萏香蓮十頃陂

菡萏香連十頃陂,小姑貪戲采蓮遲。

晚來弄水船頭濕,更脫紅裙裹鴨兒。

鑒賞

  這首詞寫出了采蓮女子的活潑嬉戲情態(tài)。

  首寫荷花滿塘,香聞十里的背景以及采蓮女子貪玩而忘了采蓮的情景。后二句是一個(gè)特寫鏡頭,也是“貪戲”的進(jìn)一步形象寫照,歡笑之聲可聞,活潑之狀可見。湯顯祖評(píng)道:“人情中語,體貼工致,不減睹面見之。

  反映江南采蓮優(yōu)美風(fēng)俗的第一首詩,是漢樂府《漢南可采蓮》。后來梁武帝制《采蓮曲》,梁、陳、隋三代相沿之作不少,但多浮泛輕靡。皇甫松是唐代人,生于江南,他的這組《采蓮子》,則是清水出芙蓉,充滿健康活潑的生活氣息。《采蓮子》是唐代教坊曲,七言四句,句尾帶有和聲。此組歌詞,若去掉和聲,則無異七言絕句,呈示的是一位少女采蓮的情景,這是其第一境界。包括和聲在內(nèi)則不同,展現(xiàn)的是采蓮眾少女一唱眾和的情景,這是其第二境界。此詞和聲既傳,則應(yīng)欣賞其作為有和聲之歌詞而不是無和聲之絕句的全幅境界。  兩詞的主角為同一位少女,兩詞回環(huán)映照,實(shí)不可分。先看前一首。“菡萏香連十頃破(舉棹)。”菡萏即荷花。采蓮是采蓮蓬,但此時(shí)不妨還有遲開的荷花,如此則意境更美,荷花與紅裙少女相映成趣。陂是池沼,即荷塘。香連二字,以荷花的清香把回塘十頃連了起來,并把采蓮女曲曲引入荷塘深處,這樣寫法,有空靈之妙。句尾和聲“舉棹”,與現(xiàn)境相關(guān),分明唱出眾少女打槳蕩舟的情景。誦之則仿佛一女歌聲方余音裊裊,眾少女已齊聲相和。“小姑貪戲采蓮遲(年少)。”小姑是歌中人,其實(shí)不妨就是唱歌的少女,如此則有戲劇性,意味更妙。小姑平時(shí)藏深閨,今日入荷塘,林立的荷葉似乎隔開了人世的拘束,清清的水波更蕩開了她的心扉。小姑不禁貪玩戲水,流連忘返。“晚來弄水船頭濕(舉掉)”。“晚來”承上句“采蓮遲”,“弄水”點(diǎn)上句“貪戲”。小姑弄水,大概是赤著雙腳打水吧,到了興頭上,采蓮船也給澆得水濕淋淋。可是她的嬌憨之態(tài)還不止于此呢。“更脫紅裙裹鴨兒(年少)。”小姑的無拘無束,憨態(tài)可掬,活脫脫就在眼前。句尾和聲一起,伴隨著眾少女的一片笑聲,那不消悅了。

皇甫松簡(jiǎn)介

唐代·皇甫松的簡(jiǎn)介

皇甫松

皇甫松,字子奇,自號(hào)檀欒子,睦州新安(今浙江淳安)人。他是工部侍郎皇甫湜之子,宰相牛僧孺之外甥。《新唐書·藝文志》著錄皇甫松《醉鄉(xiāng)日月》3卷。其詞今存20余首,見于《花間集》、《唐五代詞》。事跡見《歷代詩馀》。 今有王國維輯《檀欒子詞》一卷。

...〔 ? 的詩(34篇)

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