《夜夜曲》鑒賞

　　夜色沉沉，明月皎皎，透進(jìn)了窗戶，女子滿腹牢愁，無(wú)法排遣，只好把目光投向空中的月亮。她看的時(shí)間很長(zhǎng)，品味得很細(xì)，只見(jiàn)到一片浮云遮沒(méi)了月亮，云飄過(guò)去了，月亮又露了出來(lái)；月光的影子，灑在窗前階上，移動(dòng)著。前兩句是借月寫(xiě)人。中國(guó)古代的宮怨、閨思詩(shī)總喜歡寫(xiě)月亮，似乎唯有月亮，才能理解與陪伴孤凄的女子，才能襯托女子思夫的苦思，如李白的《長(zhǎng)門怨》說(shuō)：“夜懸明鏡秋天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人。”這首詩(shī)也信手拈出望月，來(lái)寫(xiě)女子心理。詩(shī)在寫(xiě)月時(shí)，又把筆墨凝聚在寫(xiě)云上。一個(gè)“吐”字用得很形象，杜甫詩(shī)有“四更山吐月”（《月》）句，寫(xiě)月亮從山后出現(xiàn)，歐陽(yáng)修演化成從云中穿出，更使人感到新鮮，下句寫(xiě)月影也恰到好處。這就是傳統(tǒng)的“烘云托月”法，云寫(xiě)得越好，月亮也就越有神采。

　　三、四句具體寫(xiě)懷人。自謝莊《月賦》寫(xiě)出“隔千里兮共明月”這一名句后，用望月寫(xiě)懷人的作品大致都寫(xiě)人雖然分隔千里萬(wàn)里，但同在這明月照耀下，彼此思念的心意相同。如唐錢起《裴迪書(shū)齋望月》：“今夕遙天末，清輝幾處愁。”白居易《八月十五夜禁中寓直寄元四稹》：“三五夜中新月色，二千里外故人心。”這些，也就是后來(lái)蘇軾《水調(diào)歌頭》中“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”的意思。歐陽(yáng)修這首詩(shī)在寫(xiě)月后，故作轉(zhuǎn)折，翻過(guò)一層，說(shuō)這明月雖然照著相隔千里的我們，可你又何曾知道我每夜思念戀人的心；所思念的人，雖然同在月光照耀之下，又是否知道我的心呢？于是把思念之情更加深了一層，由一夜擴(kuò)展到夜夜，同時(shí)把所思之人別離長(zhǎng)久、沒(méi)有音信的事也隱括其中，由愛(ài)、由思又透出了幾分怨來(lái)。