《佳人醉·暮景蕭蕭雨霽》鑒賞

　　上片先寫(xiě)夜景。“暮景蕭蕭雨霽”兩句寫(xiě)玉宇在暮雨初霽之后的恬靜、幽美和遼闊。“云淡天高”讓人體味出闊大，而只有在靜境中才會(huì)感覺(jué)到“風(fēng)細(xì)’。前句的“蕭蕭雨霽”作為時(shí)間背景也烘托了后句的環(huán)境氛圍。正是“蕭蕭”雨聲之止才讓人更鮮明地體察到“云淡天高風(fēng)細(xì)”之景。下面三句緊承“暮景”二字，著力描寫(xiě)月色，“正月華如水。金波銀漢，瀲滟無(wú)際”。夜空中，明月與銀河交相輝映，波光閃閃，在這如水的月色中，天地如同浸入水中的玻璃世界。“月華”、“銀漢”原本既是博大又壯麗的自然意象，詞人在這里更以“瀲滟無(wú)際”四字來(lái)有意識(shí)地突出它們的浩瀚與無(wú)限。柳永是善于描寫(xiě)月色的，像流傳千古的“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆保ā队炅剽彙ずs凄切》），融情入景，在一彎殘?jiān)轮屑耐辛巳f(wàn)種離情；而《傾杯樂(lè)·皓月初圓》一詞又在“皓月初圓，暮云離散，分明月色如晴晝”中寫(xiě)盡了女主人公的離愁別恨。這首詞則以如水的月光多方烘托詞人的懷人之情。接下來(lái)，“冷浸書(shū)帷夢(mèng)斷”三句寫(xiě)詞人因冷氣侵入房中而從夢(mèng)中醒來(lái)，披衣來(lái)到臺(tái)階上。這三句遠(yuǎn)承“風(fēng)細(xì)”二字，由自然景物寫(xiě)及人的認(rèn)為方式，以“冷浸書(shū)帷”來(lái)體現(xiàn)“風(fēng)細(xì)”，并修飾“夢(mèng)斷”，給人的感覺(jué)似乎是詞人因難耐月夜的清冷之氣，而從夢(mèng)中醒來(lái)，其實(shí)不然，下面一句“披衣重起”的“重”字暗示了其中端倪。“重”是又一次，再次的意思，說(shuō)明詞人在這一夜中已不是第一次“夢(mèng)斷”而起。那么，詞人為何一次次地從夢(mèng)中醒來(lái)？不停打斷他夢(mèng)境的又是什么？

　　過(guò)片首句繼續(xù)寫(xiě)景，“素光遙指”，但“遙”字已透出念遠(yuǎn)懷人之意。“因念翠蛾”三句道出了上片詞人夢(mèng)斷重起的真正原因，所思的女子遠(yuǎn)在千里，音訊難通。一同沐浴著如水的月光，“杳隔音塵”的她顯得若近若遠(yuǎn)，若即若離，這正契合了詞人此刻思之而不得的惆悵。接下來(lái)一句“相望同千里”，遠(yuǎn)承“月華”，近承“素光”，從雙方著筆，同望明月，借月傳情。典出自謝莊《月賦》的“隔千里兮共明月”，又與蘇軾的“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”（《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》）有異曲同工之妙。但柳永不是蘇軾，他是沒(méi)有蘇軾的曠達(dá)的，所以他“盡凝睇。厭厭無(wú)寐。漸曉雕闌獨(dú)倚”，一直注視著夜空中的明月，孤獨(dú)惆悵，難以入眠，天色將明，仍獨(dú)倚雕闌，其內(nèi)心的哀傷由此可見(jiàn)。

　　全詞以明月為主線貫穿情思，雖敘相思，卻逸懷超塵，語(yǔ)言清雅，乃柳永詞中之佳作。