柳梢青·吳中

　　宋人黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》說：“仲殊之詞多矣，佳者固不少，而小令為最?！边@位本叫張揮的杭州吳山寶月寺和尚，小詞寫得玲瓏剔透，清新俊雅，膾炙人口。

　　他一落筆，就寫“岸草平沙”。這里既無動(dòng)詞，又只列出“岸草”、“平沙”兩種場景，可它給我們展現(xiàn)了秀美迷人的畫面：江岸兩旁綠草如茵，綠草后面是平坦如鏡的細(xì)沙。在這個(gè)畫面是中，一個(gè)“岸”字提示我們，只有在江中船上了。這一點(diǎn)，直到下片方才點(diǎn)明，然而在起筆中已有所暗示，其間草蛇灰線，一脈貫通，可見詞人煉字遣意之精煉、含蓄，構(gòu)思布局之嚴(yán)謹(jǐn)、巧妙。

　　可以想象，舟中之人沿著吳江一路看去，其間該見到多少美景，他卻一概略去，只突出了“吳王故苑，柳裊煙斜”。吳王夫差納美女西施，在吳縣西南靈巖山上筑館娃宮讓她住?！肮试贰?，今吳縣靈巖山的靈巖寺即其舊址。詞人面對吳王故苑，只見柳條細(xì)長柔弱，輕煙隨風(fēng)斜飄。景色仍是這么美好，而吳王卻已成歷史的陳跡，字里行間隱含著風(fēng)景不殊而人事全非的感慨。

　　詞人就在沉醉于山光水色之間，感慨于歷史興亡之時(shí)，發(fā)現(xiàn)一陣輕雨之后寒意淡淡，微風(fēng)過處芳香柔和，原來大好春色正在那千萬朵明麗似雪的梨花上，“雨后寒輕”等三句，寫江南吳中的春景如詩似畫，韻味十足。第一句，寫出江南早春的特色和給人的感受；第二句，則抓住了吳中地區(qū)春暖花開、香氣飄溢的典型場景；第三句緊承前兩句而來，描畫出雨過風(fēng)軟之際梨花怒放的迷人景象。春在哪里，春在梨花，這是一個(gè)奇特而又入理的發(fā)現(xiàn)。辛棄疾說：“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花?！保ā耳p鴣天》），那也是一個(gè)創(chuàng)造性的發(fā)現(xiàn)，不過還是受到了仲殊和尚的啟發(fā)。

　　“一棹”猶言一槳。“天涯”，形容極遠(yuǎn)的地方。“一棹天涯”，劃一下槳就到了極遠(yuǎn)的地方，不僅寫出了風(fēng)順舟輕，水流極快，而且詞人陶醉于大好春色的輕快心境也正寓含其中。他是那樣的無拘無束，放浪天涯，任舟飄流，活畫出這位四海為家的浪漫和尚的神態(tài)來。

　　“酒醒處，殘陽亂鴉”既說“酒醒”，那么在舟行之時(shí)，詞人一面陶醉于山光水色、一面開懷暢飲不覺醉倒的狂放情景，也就不言而喻。待到酒醒時(shí)一看，一輪夕陽冉冉欲下，成群暮鴉聒噪亂飛。這兒把酒醉初醒時(shí)所見的江南春暮的景色渲染一筆，用語洗煉，形象鮮明；其中的“殘”、“亂”字，又把春色撩人、忽感遲暮的恍惚心境，不著痕跡地流露出來，可謂融情入景、情景交融。

　　“門外秋千，墻頭紅粉，深院誰家？”詞人正為春殘日暮而心神迷離之際，突然發(fā)現(xiàn)了人間還有比自然景色更加動(dòng)人的春景，使得詞人更加神往而深深陶醉了。“紅粉”，本為婦女所需，用來稱婦女，秋千蕩到墻門之外，墻的上部露出了蕩秋千姑娘的倩影，所以引得詞人發(fā)出癡問：這是誰家深院的姑娘，看來似乎岔出了描寫吳中春景的本題，實(shí)則這才是大自然中最美好最動(dòng)人的春色。因此詞人這一問，可說是畫龍點(diǎn)睛之筆，它不僅深化了主題，而且刻畫了詞人精神一振的神態(tài)，揭示了詞人向往著青春生活的秘密。而以問作結(jié)，無須作答，更使全詞留有一種悠然不盡的神韻。