玉人初上木蘭時(shí)。懶妝斜立澹春姿。
出自宋代:吳文英的《浣溪沙·題李中齋舟中梅屏》
冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木蘭時(shí)。懶妝斜立澹春姿。
月落溪窮清影在,日長(zhǎng)春去畫簾垂。五湖水色掩西施。
鑒賞
“冰骨”兩句,繪出屏中梅樹之貌。兩句脫胎于成語(yǔ)“冰清玉潔”,贊梅樹之格調(diào)高雅。“木蘭”,即木蘭舟的省稱。此言自己在觀賞了友人的舟中梅屏后,感受到屏中梅枝玉骨冰清傲霜斗寒般的氣質(zhì)。“懶妝”一句,以梅擬人,寫出梅枝的神韻。此句也是從林逋《山園小梅》詩(shī)“疏影橫斜水清淺”句中化出,贊屏中梅枝活似佳人之天生麗質(zhì),雖懶于梳妝打扮,然淡然而立,盡占春色,不愧為“東風(fēng)第一枝”之稱。此亦是以“清水出芙蓉,天然去雕琢”贊梅枝也。
“月落”兩句,緊扣上片結(jié)句而生發(fā)開去。林逋《山園小梅》有“暗香浮動(dòng)月黃昏”句,詞人另辟蹊徑,寫自己對(duì)月落后溪邊梅枝的感受:月兒雖然已沉沒在小溪的盡頭,梅枝的倩影卻能長(zhǎng)留在溪畔。此非影留,實(shí)是詞人感情所系也。接著詞人轉(zhuǎn)而寫實(shí),言日長(zhǎng)天久春天也會(huì)過盡,然而繪有“東風(fēng)第一枝”的梅屏,卻長(zhǎng)留在舟中。“五湖”句,既點(diǎn)出“舟”字,也復(fù)贊梅屏。“五湖”,即太湖。西施曾從范蠡游五湖,此言李中齋小舟載著的梅屏,在千頃太湖的水色掩映下如西子之暢游五湖般的更顯婀娜多姿。全詞緊扣“舟中梅屏”,擬人狀物反復(fù)詠嘆,形神皆備,根本沒有“用事下語(yǔ)太晦,人不可曉”(沈義父《樂府指迷》)之病。
吳文英簡(jiǎn)介
宋代·吳文英的簡(jiǎn)介

吳文英(約1200~1260),字君特,號(hào)夢(mèng)窗,晚年又號(hào)覺翁,四明(今浙江寧波)人。原出翁姓,后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部,存詞三百四十余首,分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃,風(fēng)格雅致,多酬答、傷時(shí)與憶悼之作,號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。
...〔 ? =$docheckrep[2]?ReplaceWriter($ecms_gr[writer]):$ecms_gr[writer]?>的詩(shī)(325篇)〕猜你喜歡
-
青山遮不住,畢竟東流去。
出自 宋代 辛棄疾: 《菩薩蠻·書江西造口壁》
- 錦江近西煙水綠,新雨山頭荔枝熟。
- 水何澹澹,山島竦峙。
- 江上陰云鎖夢(mèng)魂,江邊深夜舞劉琨。
-
只愿君心似我心,定不負(fù)相思意。
出自 宋代 李之儀: 《卜算子·我住長(zhǎng)江頭》
- 山有木兮木有枝,心悅君兮君不知。
-
長(zhǎng)江一帆遠(yuǎn),落日五湖春。
出自 唐代 劉長(zhǎng)卿: 《餞別王十一南游》
-
昨夜西風(fēng)凋碧樹,獨(dú)上高樓,望盡天涯路。
出自 宋代 晏殊: 《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》
-
紅淚偷垂,滿眼春風(fēng)百事非。
出自 清代 納蘭性德: 《采桑子·當(dāng)時(shí)錯(cuò)》
-
千金縱買相如賦,脈脈此情誰(shuí)訴。
出自 宋代 辛棄疾: 《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》